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解读李冰奇的艺术生涯
2013-11-08 09:47:18 来源: 作者: 【 】 浏览:10698次 评论:0

 


“到大千世界去寻找自己的艺术天地”,这是冰奇追求的目标。
他节衣缩食,把省下来的钱,积攒起来的假期,用于外出写生,到大自然中去探寻艺术之路。他还犹如去云游四方的苦行僧,搭乘运货车和慢车到北京、上海、南京寻访名家,四处寻师访友。没有几个钱,就自带干粮,住在火车站的候车室,就这样,为睹一画之迹,寻一得之见,他奔跑在大自然和名家画舍之间。
他跑到上海,慕名拜访著名花鸟画家王个簃。已经87岁高龄的王个簃老先生见到一个中年山东汉子一下子拿出那么多的指墨画,兴奋不已,不仅给这个一脸诚恳的求教者以指点,而且当场给他题了字。王老先生写道:“花卉鸟语多佳趣,冰奇同志以新作见示,乐为题字。”
为了去青岛观赏中央美院两位中年画家张立辰和郭怡孮的画展,他晚上提前就赶到青岛,在候车室等到天亮。看完画展又去住处寻访两位画家,天下着雨,为了保住自己带去的那一大卷习作,他被雨淋透了全身。张立辰见状非常感动,怕冰奇淋病了,让他夫人给冰奇找来药,倒水看他吃下才放心。看了冰奇的带去的画,张立辰说,你到北京去,我介绍一些名家给你。
冰奇还敲开了当代写意花鸟画大师崔子范的房门。崔老先生用那古拙的笔墨题写道:“江上秋色图,构图有新意,笔墨有基础,是一幅好作品。”
他敲开了收藏家和花鸟画家周怀民的房门,周老先生给他题字:“指墨传神韵。”
著名花鸟画家于希宁回老家潍坊讲学,冰奇来磨墨理纸半个月。在潍坊汽车制造厂当热处理工的冰奇,把班调到夜里,白天就去宾馆为于希宁先生服务。起初五天十天他顶下来了,最后几天困乏得不行,两眼直发沉。冰奇从案桌上拿一只图钉,不停地扎自己的大腿,把大腿都扎出血来。于先生见冰奇为人厚道老实,又见冰奇的作品功底深厚,心里十分赞赏,喜爱之余,这位老画家在冰奇的一幅指墨画上题写了三百余字:“冰奇乡弟,以近作见示,读其造型老到俊雅可爱,询之,知其家学渊远,故非偶然。爱其才华与毅力,望多致力于艺术实践和文学修养,推陈出新,别立新风。”于先生还向家乡的有关部门建议,为冰奇举办个人画展。
然而,高山流水,知音寥寥,冰奇的写意画还是得不到赏识,画作堆满了屋子,也无人问津。每到年关,冰奇的母亲就对儿子说:“放不下了,烧掉一些吧!”
苦于无人赏识其画的冰奇对指画也产生了怀疑,出路何在?能不能沿着指画之路走下去?他陷入了深深的苦恼之中,这时,著名画家郭怡孮介绍他去北京拜访著名画家刘勃舒和许麟庐。
抱着一捆画的冰奇忐忑中敲开了中国画研究院院长刘勃舒的房门。年轻时的刘勃舒也曾经有过向大师徐悲鸿自荐的经历,本来就爱惜年轻人,再看冰奇作品,大喜过望,题“读冰奇同志画,古标新意,实不多也”。他和许麟庐两人同时分别写信给潍坊市政府,让这个普通的工人归队,回归绘画专业。
就这样,在刘勃舒、许麟庐等名家的建议、敦促下,在市领导的过问下,李冰奇结束了22年的工人业余创作生活,进了潍坊市群众艺术馆,成了一名专业画家,踏上了专业创作的道路。
1986年4月,李冰奇到潍坊市群众艺术馆上班仅仅过了半个月,爱才心切的刘勃舒院长亲自调冰奇入北京“中国画研究院”,两个月后聘他为中国画研究院院外画家。此时,李冰奇成为中国画研究院最年轻的院外画家。
就这样,时刻给自己开启艺术的窗户的李冰奇迎来了学术上最大的天机。当过工人,没有多高的学历,更没有进过艺术院校,但良好的家教和熏陶和执着于艺术的心情,让京城热情拥抱了刚刚进入不惑之年的李冰奇。老实、谦虚,使冰奇很快就赢得了画院各名家的好感,他作品早期的稚嫩没有掩埋他初露才华的锋芒,他们惊奇地发现了他身上的优秀潜质和许多专业画家没有的新东西,无论题材、画法,还是构图、用色。
1987年冰奇在中国画研究院举办第一个个人画展,这是冰奇个性张扬画风初露的一次实力的展示,让北京美术界热情地接纳了他,一些老前辈成了他的良师益友,他们的美学思想和教诲,直接影响了冰奇。第二年,中国画研究院又推出了冰奇的第二个画展,引起更大的关注。著名老画家吴作人先生看了冰奇画展后,赞赏地说:“画花卉很难与别人拉开距离,现在你拉开档次了,作品很有生活趣味。”徐悲鸿纪念馆馆长廖静文在冰奇的展品上题写:“艺苑奇葩。冰奇先生创指画之高峰,觉之欣喜不已。” 
艺术禀赋和家乡的苦学历炼经过前辈大家的艺术滋补,使冰奇厚积薄发,爆发出惊人的创作力。许麟庐先生给冰奇指点说,指画的最大特点在于“拙“,要有拙趣,如果画得跟毛笔画一模一样,就失去自身的价值了。在这样的建议之下,李冰奇又开始苦苦探索笔墨技法与指画技法的异同长短。由于毛笔富有弹性,刚柔相济,而手指头不能像毛笔那样含有较多的水分,蘸的墨稍多,一着纸就湮成一个墨疙瘩,蘸得墨少又拖拉不开,很难在宣纸上显出有层次的变化。经过多年实践,冰奇领悟到指画的关键在于水墨的运用自如,他在原来自创“指掌画”的基础上,再创了指掌并用的“洒墨法”和“洒色法”,使其与泼墨、积墨、破墨等传统技法有机结合起来,有时以水引墨,有时以墨围水;有的线条细如银丝,有的墨色淋漓厚重,达到浓淡、枯润、干湿层次丰富多变,得心应手的境地。这时,李冰奇的指墨呈现出了画韵淋漓,深沉不浊,构成了豪放而又凝重的鲜明艺术特点。小幅盈尺,巨幅丈二,小者奇巧玲珑,大者气吞山河。李冰奇当仁不让地成为中国指墨画的“大家”“高手”。
1991年的一天,时任中国体育报社社长的鲁光经刘勃舒介绍,找到了李冰奇。原来,体育报社评选“亚运会十佳运动员”,报社想用冰奇的指墨画当奖品。冰奇欣然同意,精心构思,跳高运动员以灵巧的蚂蚱作喻,跳水运动员以青蛙形象展示……时间不长李冰奇就送去十幅精妙之作,作品被选定为“亚运会十佳运动员”唯一纪念品。在北京国际饭店发奖现场,冰奇还作了即兴演示。
这时,有不少国家驻北京的外交官对冰奇的画,特别是他的指画,产生了兴趣,在他们眼里,看冰奇作画,简直使一种享受。或手指,或手掌,运腕动指,随心所欲。兴致所致,双手齐上,三指、五指、指、掌、背併用,运用侧、翻、转、逆、顺等不同触面和不同力度。以心导手,因感而变,使画面有强节奏的韵律感兴多端变化。他们热情地邀他到国外进行表演和交流,有的希望他能常住。
1988年,冰奇参加北京国际水墨画大展,指画作品《荷花》获优秀奖,1989年,冰奇首次参加中日水墨画第四回展。令冰奇骄傲的是,1989年4月,他随潍坊市政府代表团赴联邦德国访问,作品在福莱星博览会中国馆展出,并进行艺术交流,他的指画艺术表演轰动整个博览会,当地新闻界称他是一颗艺术明星。冰奇为祖国为家乡争了光。
从1991年开始,画风成熟的冰奇开始了他的郑和下西洋式的学习、探索中西文化之旅,他先后赴德国、瑞士、捷克、意大利、匈牙利等国家展览、讲学、访问,探索研究各个国家不同的历史、不同的文人景观、不同的生活理念和各自不同的艺术表现形式的互动因果关系。多彩缤纷的艺术世界,更加引起了他内心的冲动。
就这样,被大家赞誉为山东奇才的李冰奇,成为继指画大师潘天寿之后的又一个指画大师。
1993年,李冰奇被推举为中国手指画书画学会会长,并获全国手指画大展金奖。


 

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