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画中的生命真谛-李冰奇先生回国画展侧记
2011-10-09 20:20:07 来源: 作者: 【 】 浏览:3009次 评论:0

     
    李冰奇是1997年定居美国加州的。创作环境变了,诸多画作明显受到了多元文化的洗礼。从这次他回故乡办画展的百幅作品中,就清晰地显示出这一点。

      对李冰奇的画作,他还在潍坊市群艺馆工作时,就接触较多,也曾多次给他写过文章。总的感觉,他的画作不俗之处就在于有自己独特的东西,充满了机智和大气。也许是他没有进过美术学院的缘故,他的画作常常既传统又自由奔放。手法是传统的,无论是用笔还是用手指,画来都师承古人和当代大师,但题材和布局结构却不为传统所困。他的生活阅历极大地丰富了他的创作,心之所想、眼之所至皆能成画。大块的浓墨与大块的空白,对比强烈,常能给人以震撼。

      在美8年,自然要受当地文化的影响。这之中,确也有过蜕变的痛苦过程。据他自己说,他曾为探索玛雅文化走进过印地安腹地,曾在异国他乡的美丽而空旷的原野一站就是几个小时;又曾不知进出过多少画廊,用画作去展示他的艺术主张。生命的真谛是什么?艺术的真谛是什么?两者在困惑的冲撞中,似乎自然地融汇到了一起。老子的“参罢一柏树,悟出一桃花”,使冰奇对眼前的世界渐入悟变。美国是人斯蒂文森的“用十三种方法看黑鸟”的艺术多元论,又把他的画引伸到了另一个世界。他的生命张力和艺术张力如同和弦在新的交响乐章之中,碰撞出悦耳动听的音符。一切有生命力的物景在他的笔下变得如此有张力,如此的生动美好,如此的发人深思。这次他从美国带回的百幅画作,一部分是传统水墨画,而且是指画;另一部分,权且成为彩墨画吧,代表着他现在的追求和创作风格。两部分正可以代表他旅居美国前后两个时期的艺术道路。我以为,前者是后者的基础,后者是前者的发展。中国画大家刘勃舒先生在看过李冰奇2004年在北京举办的回国展时,也曾高兴地如是说。

      李冰奇这次带回和展出的作品证明,他的探索是成功的。看过他的“鸟做人不做”、“隔壁一定很宽松”、“大山后面的山丘”、“常在荷边走”、“人窝”等,真是别有一番滋味在心头,心情非常激动。“生命真谛在画中”几个字又一次浮上我们的心头。从中我们可以看到他这8年的努力是多么地不容易,又是多么的富有成果。这些展出的画作既保持了中国文化的传统,又吸收了西方绘画的精华,中西合璧,融会贯通,使这些作品色彩更丰富,风格更鲜明,生命的张力更强烈。不到外面的世界走上一遭,这样的画作恐怕是难以流出笔下的。

      中国画应该不断发展,不断创新,对此画界早有共识。但怎有发展,怎样创新,却又见仁见智。李冰奇不是艺术理论家,而是艺术实践者。他用自己的行动和成果说明,中国画要走向世界,只有吸收整个人类的先进文化,特别是吸收和借鉴西方绘画的精华,才更有生命的张力和艺术的张力。李冰奇在这方面的探索是非常可贵的。他自己曾经不止一次地说过,作为绘画艺术必须要在变化中发展,在创新中提高,要跟上时代的步伐,要适应时代的发展和人民群众的审美情趣。但愿这些话不但说明他的过去,也能代表他的未来。

      刘勃舒先生在《李冰奇画集》的前言中激越的呼唤,“中国画的未来属于代表先进文化的发展方向并且不断创新的人们”。我们在这里衷心的期盼有更多像李冰奇的画作那样能真心体现生命真谛的画作问世。因为,毕竟一切有生命的东西是这个星球上最美好的东西!

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