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重建迁徙后的精神家园——著名旅美画家李冰奇艺术访谈
2011-10-09 20:21:16 来源: 作者:南阳子 【 】 浏览:1535次 评论:0
  

        与李冰奇先生的相遇,仿佛是上帝有意的安排。
   他自碧水蓝天的大洋彼岸美国加州辗转来到西安,我随之陪伴在他身边许多天。他要画画,我也跟着他在一间宽大的画室朝夕相处。其间,绘画、抽烟、吃饭和吃茶,随机夹带着散淡的对话和访谈。

  
   我试图从他的生活行为和绘画作品里找到这个定居美国近20年了的中国画家究竟在探索什么,表现什么,东西方的绘画文化对他有着怎样的影响和改变?
  
   在我的理解中,李冰奇先生近几年来的绘画主题,一直是在致力于“重建迁徙后的精神家园”。
  
   先生自1998年赴美国定居以后,就重新反思了中国传统水墨画的历史地位和发展现状。通过艰难的艺术历程的认识和理解,他开始企图通过世界的美术观点重新审视中国画的时代立场、美学思想和哲学意味,从而力求构建出属于新时代的中国绘画应该走怎样的道路。从先生的艺术选择和探索实践上来说,李冰奇的觉悟,正是当今中国大艺术家们为之苦苦探索和发现的艺术苦旅。
  

  用冰奇先生的话来讲:“西方的文艺复兴和大时代的艺术实践,在历史上是曾经真诚地向东方学习和借鉴过的,他们在过去既定的大时代背景下,由于学习和借鉴了东方的艺术精华,才创造了属于自己本民族的文化繁荣和复兴。现在,东方也应该理性地学习西方的文化和艺术,籍此通过这样的艺术眷顾,找回自己民族曾经被别人改造和升华的先进文化和先进艺术。”
  
  这样的理解和醒悟,正缘于冰奇先生近20年来的艺术之旅和艺术实践。
  
  那时,他刚去美国,在绘画艺术上还桎梏在“中国文化抱残守缺的那种狭隘的艺术关照中”,在漫长的异国艺术世界里,冰奇先生一边经历着艺术思想上的病痛和生活上的双重挣扎与煎熬,一边去世界各地寻找内心世界苦苦追求的精神家园。
  
   在陌生而又熟悉的西方绘画语言世界里游艺、放逐,先生逐渐意识到:“中国画在未来大时代的发展和推进中应该找到大世界的文化包容,并应该重新建立现代中国画的大世界意识观。要复活中国画,还必须重新认识自己的民族和历史。”
  
   这是先生当时就抱定的理想和报负。先生在世界各国的艺术行走中,从繁乱的艺术世界里醒悟和禅定。在他看来,中国传统水墨画因为长期受到道教和儒教的双重融合挤压,已经变得太虚伪、太冷静!狭隘的民族主义代替了大文化,缺乏精神文化的终极关怀和时代使命。
  
   针对当前的中国绘画现状,先生进一步地说,时下国内许多画家的作品,纤细、柔媚,讨好和拥抱市场。中国要建立艺术主导市场的新秩序,就应该“向颠倒的书画市场秩序说不”。要为历史负责和承担责任的话,就要具备大时代艺术世界的悲剧意识,对自己的民族,要完成一整套系统的哲学思想和美学理论。中国的文化是一棵粗大的老树,而国内的许多画家却喜欢“献媚”,不敢挑战世俗的审美和价值取向。让市场牵着画家鼻子走的现状,令人担忧。中国传统水墨画在某些时间变成了一个可怜的小脚女人。
  
   为了改变国内书画界这样的时代现状,冰奇先生努力学习和借鉴西方的绘画理论,并大胆尝试新的绘画语言和技巧技法。在不否定中国传统水墨画黑白关系的前提下,充分借鉴和吸收欧美先进的绘画艺术作品后,进入一个重新运用色彩和构图的艺术探索领域。
  
   因此,在他近几年来的绘画题材中,“呼唤生命”成为其精神世界构成和重建的主要主题与旋律。他的绘画,迅速进入一个“以线条舞动灵魂,用情趣实现奔放,完成人性和兽性冲突,在植物性和动物性的空间里互动征服,通过文化的飞散意识使自己走出小我的家园,直抵大世界艺术观,呈现万物大世界空间”的艺术精神建设历程。
  
   之后,先生的探索和发现很快在自己的作品中得到有序的整理和体现。
  
   自2000年以来,冰奇先生作品中“放荡的笔墨,跳跃的色彩,夸张的构图”上来看,他已经在一条广阔的大道上循着世界艺术的情趣和时代水墨实践关怀在冲刺。他的冲刺和奔跑,已经让我们感到大地在颤动,阳光在炙烤着滚烫的地球,一切万物以色彩和精神在向美好的世界呼唤投入和怀抱!
  
   这一切正应了布达莱尔说的那句话:“只要河流在动,黑鸟就一定在飞。”

  
                                 南阳子
                             写于西安碑林咸宁学巷
                            时在2006年11月22日凌晨
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